伊朗电影杰作《风之棋局》（1976）今年完成修复并参与多个电影节，此前其实很少人看过！这部片在1976年曾入选德黑兰国际电影节并举行试映会，可惜放映被恶意妨碍——放映机发生故障，菲林亦遭到破坏，后来电影节评委将视频从竞赛中撤出。在没有发行商愿意投资的情况下，制片人再没将视频送到任何电影节或举办任何公开放映（据说著名影人Henri Langlois、罗塞里尼和萨耶哲雷在一些私人放映中看过，赞不绝口）。1979年伊斯兰革命后，此片更因其非伊斯兰教内容被禁。随后原底片丢失，坊间只流传一个经审查的低清VHS版本。 佚失四十多年后，导演的儿子竟在一个卖旧戏服配饰的跳蚤市场上，偶然地发现了此片的35毫米底片及声片！他立即买下并送到法国。视频由电影基金会修复，过程更由导演及其女儿亲自监督，此片的摄影师Houshang Baharlou亦亲身参与调色工序...
权力把所有人都引向了死亡
堪称影史上可能是最纯粹的女权主义电影，女主人公被文本定义的“失心疯”和“残废”形象与男权同归于尽意味着被男权框架定义的女权注定破产，因为你不能指望使用男权的武器和工具手段来打破男权遗留下来的所有瓶瓶罐罐。因为你是被男权定义的，“否定”了男权无异于否定自己。导演也许寄希望于年轻更激进一代“更纯粹”女权的登场，但是正如结局一样，在集中工业化与国际资本流通的时代背景下，这也是注定无法被兼容的。现在我也许明白伊朗人为什么会参与制作《风的另一边》了，“风的棋局”本身就意味着男权与女权(反男权）对弈的棋局，但是这种对弈却绝非典型西方二元对立的零和思维，而是如同《风的另一边》一样一体两面的交互与嵌套。女权英雄的暗淡离场留下老的老，小的小，同时又何尝不是对伊朗社会未来急剧保守化的高度预言呢？
这片子太诡异了，楼梯上下的运镜跟长了鬼眼一样，楼梯拐角像安了磁铁，会马上唤起《惊魂记》式的恐慌：镜头每次一推到楼梯门口就突然调转方向。出现在昏暗大宅每个角落的每个人，都像是死了很久的游荡的鬼魂，把恍如隔世的互相残杀又重演了一遍。女仆出走拉回现实时空，古墓荒宅，一场噩梦。这就像巅峰期希区柯克拍了一个复杂本的《日落大道》。有些人的脑子不一样，他拍悬疑恐怖拍的是恐慌本身，靠构图和运镜就能让恐慌之神露面，为此镜头可以直接化身为蛇和鬼眼。
整个豪宅就是一盘国际象棋，每个角色都是其中的一个棋子，如何走棋其实背后隐隐约约有看不见的手在掌控。整盘棋并没有走完，就像70年代伊朗这个国家对过去发生的改革按了暂停键。大爱结尾，第一次走出豪宅，看到了真实的外面世界，而完全敞开的大门意味着与过去的告别，新时代要由新人来书写了。
1976年伊朗土豪样板间一览，相中了那个木头轮椅和倒吊的鱼缸。那个年代就如此女权让人欣喜，但夹杂着的拉拉戏码和全片没怎么停过的喘息呻吟就很莫名其妙