《美洲夜降临》拍摄于巴西利亚的一家动物园，那是该市数百种获救物种的栖息之地。在一个阴郁沉重的情境中，巨型食蚁兽、鬃狼、猫头鹰、木狐、水豚和狞獾与生物学家、兽医、看护人员和生态警察相遇。在濒临灭绝的情况下，对物种保护的挑战的认知被编织成一个复杂交织的议题。在这个迭代中，影片在诗歌、档案、短篇小说和对话中展开。在这个镜中幻象里，我们既看到又被看到。影片提出了这样一个问题，谁是真正的俘虏？
第四届海南岛电影节第29部。夜晚降临动物出没，但还是被人类逼到了墙角。夜晚的恐怖氛围营造的不错。
#CPH:DOX 2023#13 Locarno75 有迷人也有拧巴，对比之下才知道《超自然》有多么自洽。
#ICA 长评-去人类中心。想到戈达尔，内核带有很强的去人类中心主义的立场，人类城市与非人类自然都存在于世间，而开场与结尾行驶的汽车似乎就带我们穿梭于其中的。横摇长镜头像是某种POV的凝视，黄暖光的自然充满生机，而蓝冷光的城市则像是一副末日景象。造成这种色彩的原因是导演使用的都是过期胶片，她从巴西的广告公司和宣传公司那里收集到这些“废片”，并重新使用，本应该被丢弃也预示着被应该被抹除，但他们现在被看见了。灯直射镜头不光反抗凝视，还呈现出了去人类中心的表达，大量的眼睛特写强调历史的见证。文字顺序被打乱是剥离原有的规则，最后的职员表都像是倒叙的形式从上往下。对于听觉上，导演映后提及在她看来万物都有自己的沟通方式，万物都有生命，也都在交流，只是我们可能不会说这种语言，但或许是时候学会去倾听它了。
#75th Locarno# 当代影人
夜幕降临在巴西利亚，文明和自然的边界变得模糊而暧昧，似一个窃窃私语的诱惑，弥漫开一阵幽蓝的、来自过往的忧郁。昼伏夜出的野生动物循着生物指南针试图“越境”，频频闯入人类的地界——它们曾经标记过的土地。地界变更事实上是一种双向入侵和受害，无论对人类还是非人类，这样的干预都使得彼此成为对方看不见的囚笼。贴近地面的机位去除了人类中心视角，再次置身于万物之中，与土地和它的生态变迁深度连接。在和野狐/猫头鹰的对视中我们回归了自己本身。