九十年代末，政局波动。马来西亚北部的华巫暹罗村落，农妇凤音（范冰冰 饰）熬过了丧夫之痛，与儿女过着极简的日子。她白天务农，夜晚化身解降师为女村民治病驱难。随着土著田地权益纠纷的加剧，村里异象环生，此时丈夫死因迷雾再度趋近凤音。眼见恶势力来袭，她决意为孩子寻找解脱与和解。
很幸运可以看到大荧幕以及见到摄影本人。 很需要再看一次，看之前需要补充一些泰国和马来西亚的历史背景故事，很多地方看出来有隐喻但不知道在隐喻什么。 摄影很赞，范冰冰闷声干大事。小女孩说国语有些出戏。 朋友说过：“不要沉浸在美丽的画面里，要关注节奏”。
一个美女，经历一切，不放弃心中所念，可称其为有了神性。
对《南巫》的升级，或许就像映后环节导演所说，这部电影或许过几年开拍，启用全素人演员或许是个更好的选择。
论历史有英国殖民遗留的土地权益问题，论当下是苏哈托的98年黑五月；在内无法被女儿理解，在外被亡夫的同僚欺骗。玻璃罐里的死婴，化作骸骨的水牛，在巨大的阳具雕塑前跳舞。由始至终，地母面临着来自四面八方的围剿，直到被放逐到故土之外。难怪她如此青睐这个剧本。
问题在这故事太离散了。 用民俗题材惊悚片讲人群的分裂的叙事手法也还勉强算新鲜。有趣的是用语言来表达传递身份与身份认同。 节奏卡得不太好，比如最后那把火，看到男降头师出场就预感该有一场田野里的大火但是没想到这火烧得如此郁郁以至情绪上近乎虚无，竟不觉得是审判复仇与清算。 灵的是，旧日王朝遗迹里一直与母亲一同参与祭祀的弟弟睁眼看到死去的人与牛散落一地，而学英语的姐姐眼中空无一物，结尾那袈裟又无言的在背后凝视：逃离与放下仇恨是否真的轻盈到能解决一切？ 又，导演有些镜头恶趣味到性癖太阴间了。 更大的问题是人群的分裂写太粗浅了，说不同语言、去其他地方到底意味着又带来了什么？英语福建话马来话Mandarin都如此直白地被举出来了，感觉可以处理得更深更清晰尖锐一点。