讲述了女主人公巧巧（赵涛 饰）从千禧年代开始，跨越21年、直到当下的情感历程，是女性的成长、觉醒与改变的过程，也绘就了“变革一代”的命运曲线。
科长与娄烨今年都将以前的电影片段重新拼贴，创作了一种元电影形式（我非常喜欢娄烨那部）。但本片彻底放弃叙事，对话几近缺失，情感和时间成为主要推动力。更多的是素材剪辑，而非真正的电影，成功元素都是对《山河故人》的重复，最后一个疫情部分的表述尤其拙劣，和前面对比退步明显。贾导似乎对生活的本质失了兴趣，对电影也无话可说了。尽管如此，从这些拼贴的素材中——在巧巧寻找斌哥的旅程中，仍能窥见人与人之间距离的变化和个体的自我转变。过去二十年，中国社会经历了快速变化和科技异化，人们在无情的变革中，似乎跑得比时间更快。
@77th Cannes主竞赛 喜欢！相爱分离，狂欢谢幕，喧嚣沉默，赵涛结尾的呐喊，振聋发聩。
电影前面部分无剧本、碎片化的影像拼接可以是时代金曲串连出的中国本貌，也可以说是疫情时代下科长的全新尝试。20年的素材剪辑，真真是巧巧一个人的“史诗”。这次的巧巧是最洒脱的巧巧，她最后舍下斌哥，头也不回的加入夜跑远去，并一声怒吼，即致敬了自己的20年，也送给银幕外的你我，让经历过电影中种种的我们意识到，原来我们都是这风流的一代。
赵巧巧的沉默失语长达二十二年，她摘下口罩加入奔跑的人群，终于喊出震耳欲聋的时代之声。从大同到奉节到珠海再回到故乡，通过巧巧对爱人斌斌的追寻，歌舞中勾勒出一幅当代中国的心灵史。贾樟柯个人创作的集大成之作，总结千禧年初到后疫情时代的中国社会，在一首首时代金曲的背景音中，既是对过往事物的回望，也是对当下现实环境的思考。看过科长前作的人一定会喜欢，他再次自我致敬《任逍遥》和《三峡好人》，用剪辑拼贴旧素材和新片段，现实和虚构的边界早就已经模糊，我们看到的是一个女人在沉默中变得越来越独立和强大。非常有生命力的影像素材，尤其山西的老人和三峡的移民，还有机器人也懂爱的互文，变化的脚步比每个人想象的都要快，尽管我们也是这样被时代的浪潮推着向前，无论如何都要喊出自己的声音。年度被低估
像是賈樟柯轉發自己以前的微博，在前面加幾個字