来自法国的旅行者伊丽丝在韩国担任法语家庭教师赚取生活费。语言的隔阂让她和学生之问的交流充满错位感，东亚文化中不善于思考和表达内心情感的“痼疾"又与渴望交流与开放的心态交织在一起，触发了只有异国旅行者才能感受到的特殊孤独与惆怅。被誉为韩国作者电影第一人的导演洪常秀继《在异 国》《克莱尔的相机》之后与法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔再度合作，用极简主义的拍摄手法呈现细致入微的人际关系精妙互动，斩获2024年第74届柏林国际电影节评审团银熊奖。
#Berlinale主竞赛 洪常秀说要有电影，于是就有了电影；但这位“天选之子”（偶看《在水中》后的感叹），对于佩尔显不了神迹。与前两次合作相比，于阿姨这次表演自然多了，英语也流利多了，但还是不够和谐，使得这部作品不是纯洪常秀品牌，而是两个人的联名。洪是非常喜欢于佩尔的，在前作里也不停夸她漂亮，很少有演员能有金敏喜一样的待遇，也很少有演员能接受洪氏表演法训练班。相比之下，朱莉安•摩尔在瓜达尼诺班上表现得更得道。也许老洪应该考虑一下，如果再有机会跟于阿姨合作，还是来点剧本和前期准备吧。老洪每部电影都是在讲电影，这部借语言和诗表达，还是很genial的。观众笑声很多，每场戏也都有主题，但这个Prozessarbeit不如以往有机，真遗憾。另外，可不可以不要再强曝光了？眼睛不好的孩子伤不起
第48届香港电影节第8场。洪常秀靠四段旋律和三处韩文就可以拿柏林银熊。
因于佩尔这一过于强势的外义符号的加入，过往洪常秀纤维般的内在情绪关系遭到破坏与重构。她是一块石头，丢进每组人际中，让我们听到某些症结消解或加剧的扑通声。与此同时，深感他继续这样被鼓励下去，可能真的没有进境的空间了。最近两年的洪常秀风格都是大重复下的小刷新，对于女性驱动意识的微调，对于新奇身份的引入，如是而已
这一天，洪常秀开始模仿张律。
昨天被《帝国》震撼了，今天被洪导震撼了，在柏林慢慢放过自己不是所有片都需要带脑子看