第１話 花いくさ 第２話 裏鬼門 第３話 じゃらん 第４話 お多福（最終回）
第二部承接上一部，依旧是洗脑的土耳其军乐贯穿全剧。母亲在骤然离世之后，原先潜藏在第一部中的危机与冲突进一步被激化。种种细节依旧真实而锋利：四姐妹整理母亲遗物时发现母亲藏在箱底的春宫图，八千草薫用针刺扎指尖以消解内心的挣扎，风吹淳画在植物人丈夫足底的平安符，以及无数次用特写镜头展现佐分利信作为父亲深沉沧桑的面容——真正的好演员，总是未言一句，观众便可从其身上感受到千言万语。这样的编剧 演员 调度，这样伟大的作品，使得后世的任何重新解构或翻拍，都只能是东施效颦，狗尾续貂。
能剧布教 演员更换 里主角直接交代为爸爸（几场以爸爸为主角的戏打光都特别好 教科书级别的） 话说次女老公直接忧郁男不过本来就是蛮小男人的type）内心戏不用语言 通过镜头和色彩简直就是沧海遗珠般的珍贵（如同琐碎婚姻版的希区考克！出不出轨根本不重要 重要的是怀疑已将女人变成阿修罗 爱是怀疑吗你说是就是吧
老公换人了... 我也更喜欢绪形拳… 姐妹四人的故事继续，二姐卷子游走在每一个故事之间，八千草桑的举手头足简直了。不如第一部的节奏精巧，但也同样「歹毒恐怖」。在真·昭和年里编剧已经有那样的灼见，最后并没有给出答案「犯人」是谁，何况知道了的人尚且只能在早上出门「散步」。每一家的故事还在这样的纲常秩序束缚循环之中（NHK重播版）
第二部4集
剪不断理还乱的亲情和爱欲。四姐妹都很美！