法国1962年雅克·罗齐耶作品 一部被评论界捧上天的新浪潮杰作 结构主义符号学派电影批评的经典范例 法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...
修复版片头打出的字幕 ー “故事发生在阿尔及利亚战争打响后的第六个年头”，是此片经历漫长而坎坷的发行期后（1960年完成拍摄，直到1962年才得以在戛纳首映，正式上院线又等了一年多）导演坚持要插入的“时间标记”。1960年，对导演来说，并非是一段可以拖延或替换的光景，就像结尾处的送行，两位女主角登上城郭挥手雀跃时的喜悦和轻灵，对或许再无法相见，奔赴战场的男主来说，无意间定格为踏入死线前，寡默的战士脑海里闪过的最后一对儿欢颜。
赴兵营前最后一点时日，危机的倒计时却充斥着掩饰不住的笑意，时间就这样飞去。如今越发相信新浪潮不应该是遗产，而应该是一种范式，某种我们该不断回归的制作思维，在这里真正重要的事从不是该拍什么，如何去拍，而是我们和被摄物的距离。最简单的事确实总是最后才被理解，罗齐耶怀着爱意看着世界，世界也用爱意回报他一部电影。
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正宗无串味儿的新浪潮
可能是翻译的问题，看的有点云里雾里，总体的感觉是很随性，我仿佛不再是观众，而是其中和他们一起闲逛度假的一分子；因为麦茨的极力吹捧来看的，不得不说新浪潮是幸运的：顽童们对陈破的老古董，如对待一只泄气的足球，却被投以赞许的目光