梁璎（黄音 饰）、黄柳花（汪漪 饰）和袁璞君（二林 饰）一起离开潮汕高级商船技术学校到上海实习，一行人前往黄浦江边去看轮船，哪知道遇到了有人落水。虽然梁璎自己也不会游泳，但她还是义无反顾的跳进了江水里救人，所幸得到了“人民91号”船的水手长马骏（中叔皇 饰）的出手相救，梁璎和落水的人才捡回了性命。 马骏强烈谴责梁璎不顾后果下水救人的行为，这让梁璎感到非常的委屈。然而，让她没有想到的是，自己所实习的船只，就是人民91号，在船上，她和马骏再度相逢了。赵船长（张翼 饰）对女孩学习开船存在着偏见，因此总是安排梁璎等人去干一些无关紧要的活计，这让梁璎感到十分不满。
我严重怀疑香港电懋几年后拍的《空中小姐》是抄袭自此片。然而《空》无论在立意还是格局上都实在是效颦之作。 健康能干的女青年，航运事业，花木兰式的妇女解放主题，爱情三角恋，女性的个体成长，所有的通俗元素都齐活了。 这部片是双导演制，为什么友邻们执意把影片所有好的地方归功于孙瑜，把影片不好的地方归罪于体制呢？是不是太双标了一点。这么说的人其实就是对十七年期间的“双导演制”一无所知。的确，少数巧妙的镜头和喜剧桥段确实有好莱坞的影子，这也许有孙瑜的作用，但是整部电影的主题的高度和对妇女解放的鼓励，没有一个大的政策规定在前，我想孙瑜也很难真正能够单凭自己去体认和把握。
1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。
很鲜明的马克思主义女权主义，娱乐性对于其受众来说非常到位。在缺少个体话语权的时代，女女男男都得力争上游建设道路成为螺丝钉，那么现在呢？话语权也是依旧没有，甚至还比不上这部电影里大大方方要争取地位最后成功获得职位来的快活。（只是想起一些“仅限男性”的招聘岗位和隐性歧视）。
主旨:妇女能顶半边天， 被第一个泳装划船的视频惊讶到了！那时候居然是花花绿绿的衣服，还有肌肉男和大长腿。 保守一个一步步收紧的紧箍咒。
黄音演这部戏竟然已育有两娃，活力十足看不出来；健美女孩在这部电影能够桥接社会主义意识形态，将职业理想与革命斗志结合起来，人物性格也不会死板；小张作为年龄最小的海员，性别最为灵活，经常扮演为男女主角牵线搭桥的媒介作用。