位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主 城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头…… 本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。
大银幕重刷，觉得自己以前狭隘了，维纳斯接上手臂也应当是五星级别的吧。想到《野梨树》里那个断掉的手臂被扔到水里的时候真是笑死我了。 // 看似通篇留白，实则看到我信息过载。刷完回溯前面的细节，一一印证所想的东西确实是很畅快的，但这种精确是不是维纳斯本该卸掉的手臂呢？
看得so lost…本来睡了十分钟已经很罪恶，散场听到别人睡得都比我久就放心了。自杀就是为了惩罚别人呢。克拉克盖博：cue我干嘛？微光中，仰拍少女，如圣母。“脱脂酸奶是什么玩意儿！”“吃肉就该吃羊肉！” @影城
塔可夫斯基粉丝的又一闷作。杜琪峰说它“用太长的时间讲太少的东西”，这倒不算是问题，每个导演的节奏感不一样而已。那么多的黑夜镜头是受了曼多萨的刺激？视听方面一如继往的精耕细作。只不过，这回的对白实在是多到有点刻意（过多讲述背景和各种故事），削弱了力量。
生活总是还要继续的，不管它裹挟着多少残酷，一如片末伴随着解剖尸体的声响，女人走向远方，孩子把足球踢回给学校操场，更别说医生等几个只是在做自己工作的局外人了。夜景的段落多次用到自然声的强弱、天气的细微变化，用以衬托故事凝重的气氛，很不错的手法。
锡兰的用光具备着神性，开始时如同是上帝（导演）一般指导车灯的光去寻找真相。到了镇长女儿出现一幕，直接如玛利亚降临一般的圣光直接让罪犯得到感化。到了第二天光已没必要出场，锡兰也用阴天的无光来拍寻找尸体一场戏，这里的罪犯已经在走上了救赎之路。