雾雪笼罩的怪异河岸。四处散落着钢精和水泥。一栋废弃的摩天大楼。平坦处仍未完工的公路桥。一座宏大的金属制的马的雕像。还有一座列宁的雕塑，他的右手伸展着指向空旷处。这是一个冰冷、僵化的无人之境，衰落的往昔在这里与想象中的未来接壤。人们漫无目的地穿过这个不真实的世界。原先确定无疑的事情不再令人确信，亲戚朋友都消失了，理想已经随风而散。萨莎从国外返回家乡，她死去的父亲曾经是这片建筑工地的主人，现在她继承了这笔遗产：一位正在寻找工友的吉尔吉斯斯坦工人；一位前额有块反着光的红色皮肤的建筑师；一位曾在莫斯科路障旁与叶利钦比肩站立的导游。他们中的一些人会莫名其妙地流鼻血。一位年轻的学生问道，“我们是谁？我是谁？一切都混乱无章。” 小阿列克谢•日耳曼用七个章节，将他祖国的精神面貌压缩成一部长叙述的象征性电影，一场流畅精心设计的人与摄影机之舞。
书袋式的人名与作品名称，寓意明确的特定时间、人名化用与符号元素戏仿，作为核心叙事的勾联新旧两个时代的烂尾楼，迷惘、暗淡、浑浑噩噩的场景、环境与人物群像——这样的支离破碎般叙事，这样的末世纷乱景象，将苏俄百年历史的多次“颠倒”传递无余——确实足够晦涩、足够意识流、足够的地方化与语境化，然后走出电影院后仔细品味，还是能为越发呈现“二八效应”与单一化的国内院线电影生态中、看出如此独特的作品而欣喜、而印象深刻。
8.9。俄国的幻想史诗
俄国革命已过去百年，所有人在期盼一场大战。巴别塔上空有显像杂志的电子云层，塔下是彼此擦肩迷茫的走肉行尸。端坐在列宁的手臂，聆听戈尔巴乔夫的演讲，有人在留恋斯大林的美好，有人开始为希特勒平反。反正不是葬身在时代推土机下，就是在命运烈火中自焚。穿越去见过去的自己，拖着钢架走马在荒原。
运镜调度太强，但内容极为晦涩，对于一个完全不懂俄罗斯民族历史的人来说只能略知表达意图之一二。是更加符号化的 俄罗斯方舟，或者是更简单的 卢布廖夫。第七章女主人带给人们的对于俄罗斯未来的些许理想还是有些令人动容的
七个看似断裂的章节贯穿俄罗斯的前世今生，旧国阴影盘旋，个体被包裹在末日荒原的雾中风景中；冷冽画风既具现实主义色彩，亦不乏神启般的超现实因素，浓重云层下拓展丰富的时空；海边场景与列宁雕塑实在太有安哲味道了，美指一流。