伯格曼早期作品，讲三个孕妇在产房中的一天，剖析了她们的内心世界。影片拍得很写实，有点纪录片的味道。本片获得戛纳影展最佳导演奖，四位女主角也共同分享了戛纳影展的最佳女主角奖。
喜欢伯格曼，或许正是因为和他有着同样的对痛苦的体认，而他又敢于甚至是乐于直面其最真实的模样，也才能永远拍出因煎熬而无比真切的人们，并忠实地凝视着他们的面孔。 生命的门槛，是孕育和分娩这一漫长又残酷的过程，也是份量足够能赖以生存的爱。仿佛婴儿正是以母亲肉体的剧烈疼痛和精神的自我折磨为食。仿佛历经这一切都是为了压榨出人类稀缺的爱的本能。 看完反而能够原谅人们给生育附加上高尚神圣的意义。如果生命的门槛如此之高，很难不逼迫自己相信它有着与之匹配的价值。所以最后一位残留的母亲才接受了她的命运。 脑海中回荡的却是霍乱时期的爱情中所写，费尔明娜看着尚在襁褓中她刚生出的儿子，为自己感觉不到一丁点爱意而惶恐。 做母亲的门槛比生命的门槛更高。
妇产科病房心理互助会
镜头是他永远的问题
瑞典上世纪50年代针对产妇的社会保障令人惊叹：单身母亲津贴、单亲孩子福利、免费的育儿保险和社会保险，产前产后可随时入住的关怀中心，以及在法律的支持下，有专门的儿童调查专员帮助单身母亲向孩子的生父要求抚养费…… 见贤思齐焉，保障女性的生育尊严是生命的门槛，也是现代文明社会的门槛。
伯格曼舞台话剧式的首次尝试？