意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作
戴锦华电影课，有一节讲这部电影。非常非常娴熟有张力，群像刻画完美，最可叹的是情感饱满，从头到尾贴着人物走，抵达人物的内心世界，生存焦灼与追求并存。记得阿城在《威尼斯日记》说过类似的话，意大利遍地电影，还真是呐。
意大利战后依然出现的经济萧条和失业问题严重的问题，电影以此背景通过集中求职来反应不同阶层背景的女性群像。一开始长镜头的设计很厉害，一个镜头就把主要出场人物和背景环境都交代了，电影其余的技术表达也有如教科书般的工整。不过这种搭建的场景属不属于狭义的新现实主义就不知道了，整体的呈现也更像类型片。我想，把摄像机扛到大街上还原现实街景人文的初衷，是否就等于不能有场景搭建呢…不过对于我这样的普通影迷来说，纠结这个还是有点陷入原教旨主义的陷阱了。
看完突然来了个电话，旧同事来挖墙脚，虽也是杯水车薪，起码这年代的机遇和选择相对多了~
意大利新现实主义的巅峰之作。
看完非常绝望。女人们分别来自不同的家庭，有不同的出生，无论是富商家的女儿，还是贫困区的女孩，她们因为同一个目标相聚在罗马街道的一个破旧楼梯口处，愤怒的怒吼是她们对战争遗留下父权社会的反抗，倒塌的楼梯象征着女性第一步反抗失败，类似的情况在2025年的世界依旧存在。只有贫困是永远的主题