妈妈和七天的时间

极其虔诚而严肃的对待电影中的每一寸时间与空间，进而鲜活这其中的一个个生命，近乎凭借情感本能进行的创作，只因是在祭奠而非剥削，镜头“逆流成河”，往前追溯宿命的悲剧与尘世的哀叹，作者在岸边瓢起自己记忆中的泪，银幕前的我们亦回想起了这河水的苦涩滋味，一部在华语女性议题影像的历史上几乎前无古人的伟大作品，最强的触动，往往是私人的，最大的波澜，往往是静谧的。

看到生物学意义上的爹赶回来带着几个女儿在母亲坟前哭，大女儿边哭边非常懂事的说，“我会孝顺你的，像儿子那样”，不禁脱口而出一句卧槽。

Venezia a Napoli 又一部本以为是纪录片看了很久才发现是剧情片 从家庭影像框架出发回归到最原初的、一个普通农村家庭的七天生活 绝大部分时间没有任何戏剧性时刻甚至对白寥寥 只是上山、吃饭、聊天、睡觉的「工作与时日」而已 固定机位长镜头贯穿全片 中远景为主 冷静克制 同时也让影片仅有的抖动镜头与寥寥几处特写尤为动人 如此凝练克制的影像真是太罕见了 最惊喜的是 这样带有小津美学色彩的风格移植到中国农村并无违和感 人物就像素描中的静物 为优美的构图规整地摆放着 站得笔直的坐得端正的没有一点小动作 甚至夹菜的手法都遵循对称原则 僵硬得近似摆拍的肢体 是捆绑在生育链条里无法动弹的女性 是钳制在农村生态里挣脱不得的人

这是我今年看过的最感动、最有能量、最有诚意的电影。故事以7天时间为线索,讲述一个村庄在七天时间里发生的生死离合的故事。作者电影，全素人演绎,纪录片式展现那段逝去的时光里关于母亲及家乡的永恒记忆，表达了对生命和时光的深刻眷念，并试图以存在主义哲学和自然主义风格去诠释生与死、人与土地的关系。

蜿蜒曲折的（行动）空间抑或阿巴斯「Z字」式（晋升）通道成了《妈妈和七天的时间》里最标志性的符号。它们昭示着女性自我成长之路的原始样貌，以及在面对自我分娩裂变——成为母亲时或生或死的可能性。影片里各种吃饭场景也试图揭示社会变迁下人民普遍又日益增长的不同物质和精神需求，而母女之间亦保持着隐忍而微妙的关系。二者的同构状态虽不像《美好的四天》那样胶着且直观，但通过日复一日的劳作休息，好不容易熬到「第七日」的观众还是可以借助幽微的私人曙光洞见「第八日」的景观。哦，对了，这是纪念「母亲」的电影，而在「三孩生育政策全面开放」的今时今日，大多数花朵都还没有能力成为他者的母亲。于是，就连人与人之间的情感摩擦也被冷静的作者给剔除，最具力量感的表达不是老者的沉默就是婴儿的啼哭，这样的「动作」无非就是人的本能而已。