国会议员一家四口住在巴黎左岸的高级公寓里。议员的小女儿芭洛玛（Garance Le Guillermic 饰）古灵精怪，喜欢透过摄影机洞察世界，是名不满12岁的天才小哲学家。不愿成为鱼缸中命运已被注定的金鱼，芭洛玛策划着一场生日当天的自杀。 公寓女门房荷妮（乔丝安·巴拉思科 Josiane Balasko 饰）是个肥胖丑陋的54岁寡妇。她小心翼翼的维持着门房粗俗的形象，为自己在密室内筑起一个丰富的精神世界。但是芭洛玛隐约发现了这个秘密，新搬来的日本绅士小津格郎（伊川东吾 饰）亦觉察到了荷妮不为人知的一面。在小津彬彬有礼的引领下，不仅荷妮逐渐卸下卑微的伪装，芭洛玛亦开始重新审视生活与死亡。 本片改编自法国女作家妙莉叶·芭贝里的同名小说。
价值观老套得像二战前的故事，类似长腿叔叔那种，东方主义视角+白人精英主义，一群西方世界里的边缘人（有钱亚洲男+老胖寡妇门房+nerdy未成年女孩）抱团取暖，讲述方式挺优雅，但故事就跟山财道明寺一样，最后的结局都不是隐喻了，是明说，门房僭越自己的地位穿了不该穿的裙子就被洗衣店的车给撞死了。。。她的死再次固化了这优雅的阶级，同时为不合群的富人小女孩提供了一次成长教育而已。里面的猫超级可爱
作为“文艺片”过于肤浅了 有一种“扫地僧都是神人”的不切实际的幻想和为了强行思想升华把结尾安排得过度刻意 看得满满的尬
不要自视甚高，不要妄自菲薄，坦然接受生活的安排
文艺版：“重点不是死，而是死的时刻你正在做什么。”瞬间成永恒，那一刻，爱即永恒。屌丝版：这是一个老妇人正欲焕发人生第二春的时候发生了严重了交通事故，那么大的目标丫的你还撞的到？8.1
作为导演处女作是及格的，作为文学改编是迎合大众口味（保守）的。把小萝莉写奇怪的日记改成拍电影是亮点。而恰恰是改编中丢掉了原著最有趣和最重要的双视点结构，并通过中产之家小萝莉的儿童视点来消解原著具有的批判性，把米歇尔太太的形象从犬儒主义民间知识分子改成了Loser的YY……