稚气未除，先成了母亲。抱着初生儿，谢西嘉欲见生母，想知当年被抛弃的原因；佩拉静待男友放监，他对亲生骨肉却视若无睹；雅丽安望寄养孩子继续求学，却遭酗酒母亲反对；朱莉与男友共建家庭前，须先彻底戒除毒瘾；奈玛与婴儿迁进新居，有望找到稳定工作。在庇护之家同一屋檐下，焦虑、恐惧、 不安殊途同归，抉择却各有不同。戴丹兄弟的朴实镜头依然冷锐而不乏怜悯，五位年轻妈妈各有清晰轮廓，在社会泥沼中轻唱亦悲亦喜的摇篮曲，活出自己的人生。
电影里很多语录对我这样陈旧保守中式传统思维的人都是冲击。它打开了一个我没有想过的sujet。四位年轻母亲都还稚气未脱，各有各的坎坷经历，被妈抛弃，妈不靠谱，继父渣，男友渣，磕药酗酒，etc。但是，至少在收容之家，还有她们的位置。最后四位少女做了自己的选择，还算美好的选择，非常理想化了。结尾定格在阿波利奈尔的诗歌L’Adieu，短短五行诗，不愧是法国人。啊不对，达内兄弟是比利时人，电影在比利时Liege拍的（请问是有多么爱法国）。landau m带蓬童车，biberon m奶瓶，tétine f橡皮奶嘴
(8/10) #VIFF2025# #North American Premier# 不管时代怎么变，达内兄弟这样的现实主义都是电影不会过时的流派。以前相比达内兄弟更喜欢肯洛奇，是因为肯洛奇能拍到更多结构的因素，现在也更喜欢能展现结构的导演，但在这个右翼当道，阶级问题与种族性别不断交织的年代里，能够像这部一样展现出年轻母亲的困境，以及这种困境的代际传承intergenerational trauma，就已经足够不易和动人。结尾还是体现了导演难得的温柔 10092025 @ Fifth Avenue
“编排”精巧的情节剧，所以还是好看的，而且也不一定令人厌倦，比如结尾两首曲子串联起的两种人生；不过，为了桌上火车移动餐具、不会系的安全座椅，这样鲜活的时刻，在达内作品中，确实越来越少见了。另外，戛纳连着两年瞎颁剧本奖。
看达内兄弟这个年纪的老导演作品，我不会担心看到惨烈的结局，可能到了他们这个年纪，没那么关心年轻人在乎的戏剧冲突和社会批判了，他们的兴趣可能就是亲子关系，什么样的成长环境带来什么样的性格问题，在一系列的个人问题暴露之后，让你看到每个女孩的生活都存在一个解法。在老导演看来，我们都有光明的未来。
不愿意看这种让我如坐针毡的片