本片描述一名离了婚的中年男人在小岛上过着隐士般的生活，整天梦想着一个不明身份的女子，后来两个分别有着悲伤恋情的女人先后闯入了他的世界。本片是部十分隐晦和复杂的心理片，两个女主角的关系犹如导演英格玛·伯格曼的《沉默》与《假面》一样不可分割，色彩在片中发挥了重要的象征作用， 对伯格曼作品没有兴趣的观众会感觉本片十分沉闷干涩。
# NBFF 14th 【C】对文本理解困难的挫败感严重影响了观看电影的感受。
无论《安娜的情欲》在如胶似漆的蜜月期多么令人惊奇，无论情人的脸在相纸上多么独特和美丽，最终都会被掌握「绝对」审美权力「灵魂沾上癌症」的摄影师宣判为无趣。这或许就是伯格曼「厌女」厌己，并选择「法罗岛」自我封闭和自我疗愈的原因。不过，很遗憾，摄影师的眼界、视角和焦点在生与死的互动过程中并未获得拓展和更新，他在时间「嘀嗒嘀嗒」轻吻灵魂的艺术创作中被一幅幅肉身《假面》迷惑而从未看穿自己。我们注意到，有《羞耻》心的男女主成了被「摄影机」凝视和审判的主体，看了那么多他们的「自我」剖析，或许可以得出这样一个结论：他们的「婚姻」失败可能与宗教化的意识形态、极端化的强权暴力以及神秘化的自然规律「偶然又必然」的介入有关，也可能是由于西方人的世界观、家庭观和爱情观导致，而它刚好与东方审美背反：这个妹妹我曾见过的。
【北京电影节展映】整体依旧很沉闷。两男两女的关系，以及一个孤僻求生者。两性关系靠谎言能够维持多久？暴力与争吵又能如何？很意外居然有穿插演员访谈制作特辑，使得观众和演员一起跳出影片，对角色品头论足。PS终于把马克斯·冯·叙多夫和他的其他电影角色对上号了。难怪如此眼熟……
看走神了。抱歉。我不够闷，不怪你。
比起前作《羞耻》更爱这部，四个段落中插入演员对角色的理解形成间离效果，片中的安娜与艾娃，安德烈亚斯和约翰都仿佛是一人之两面，角色之间形成巧妙的对照关系。前半段艾娃与安德烈亚斯在昏黄日光中挑逗爱抚，浪漫得令人心醉神迷，后半段剧情走向悬疑惊悚，毕比·安德森是美好的，令人陶醉的天使，丽芙·乌曼则是伪善的，将杀戮带向人家的魔鬼。乌曼的面孔，尤其一双深邃的眼睛似乎蕴藏着世间万象，每个表情哪怕是面无表情，都会使观众如同欣赏抽象名画一般从其脸上进行各种意味无穷的多重解读。