宁静的九州乡间小镇，生活着平凡的少女岩户铃芽（原菜乃华 配音）。这天上学路上，她邂逅了神秘的白衣青年宗像草太（松村北斗 配音）。草太的言行举止引起了铃芽的好奇，她随着这个青年来到了一处废墟，并看到了一扇在水中央突兀伫立的门。懵懵懂懂，铃芽无意间解开了某个古老封印。在此之 后，一场地震突发，而偏偏只有铃芽才能看见地震前发生的诡异现象。随后这个惶恐的女孩才发现，草太原来是有着古老传承的闭门师，他巡游日本各地正是为了阻止更大的灾难发生。 从西日本到东日本，追逐灾难的旅途中，铃芽尘封的记忆也渐渐苏醒……
“集体记忆”在哪，属于玲芽的主体性又在哪？无法理解一切：动机，人物关系，配角的书写，场面调度，二人转般机械谄媚而日常感为零的插科打诨，打着“公路片”噱头稀碎的段落，人物完全沦为工具。生动诠释了被虚伪的社会议题绑架的作者有多可怕，大概是新海诚面对《天气之子》引发的种种非议痛定思痛之后一拍脑袋做出来的东西，毕竟拥抱过去的自己确实是个好概念，但除此之外一无所有。完全无法理解“职业生涯最佳”的判断，不仅是三流类型片，还是对过往创作中珍贵部分的彻底背叛（连同那满屏令人生厌的拟真化演出也是对动画媒介属性的背弃，动画中真正好的瞬间都是实拍无法复制的），如果这就是新海诚想要的效果那建议别拍了
4.5这实际上是一个女孩与因为自然灾害意外离世母亲的记忆和解的故事，新海诚带领我们走过神户、东京一直来到3月11日的福岛，在这里他完成了这部电影最让人难忘的叙事，那些曾经美丽的田园被残酷地摧毁后又变为了绿色，那些在普通一日与家人告别后关闭的门竟然成为了生死的结界，门与钥匙，门后是死亡与灾难，钥匙的锁闭是释怀与新生的开始，我们只要保有活下去的勇气就能对抗灾难，而神灵会保佑着我们，人终究不能替代神灵成为守护的石头，神灵也不能替代人去承受那些痛苦，无数的废墟意象出现在电影中，这些荒废之地是沉重记忆的废墟，“禁止进入”的标示提示着这是没人愿意触及的禁区，但真正面对才是和解之道，新海诚通过那一首首复古歌曲，带领我们穿越时空，疗愈当下，重返惨痛的过去，最终现在的自己安慰了曾经的自己，也找到了未来更好的自己
只看到了不断涌动又变幻的情绪，甚至控制了整个片的叙事节奏和逻辑，被其卷入大银幕无法脱身。
B＋/ 灾难并未被简单定义为线性时间里突如其来的困厄，而是被延展成一种潜在与现实相向而行因而难以辨认的“错裂”：水龙头悬垂的水滴、被邪神唤醒的摩天轮、闪瞬间一切如常又愁云惨淡的城市、向上牵引的喧哗丝线与向下碾压的沉重冠冕。正是在这种时间错裂中我们辨认出无数他人声音的共在，然后被呼唤着真正走入废墟——不是为了去印证那个在门外永远跨不进的天堂，而是为了让目光与身体都摔向地面，让门成为黑洞，让被涂抹的黑洞去追溯遗忘的不可能。因此，爱最终反而不像是爱某个人的能力，而是一种承受记忆并让情感在物之间流转的能力——既是制作一把椅子，也是让一把椅子成为面容。
玲芽之旅是一部好电影，要画面有画面，要音乐有音乐，要剧情有音乐，要升华有音乐，要创新有音乐，所以给两星吧 看了等于没看，我请问猫猫做错了什么呢给你们这群恋爱脑陪葬 了解了一下玲芽情感需求回归母体的说法，回忆了一下确实有，但是如果要表达这个的话可以说做得不明显，失望