幽深的矿井下，越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞，也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活，将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而，母亲梦境中父亲的呼唤，将他们引向旧日战场，踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎，一边是爱人与家乡，一边是充满未知的未来。当矿难突如其来，南在黑暗中预见了偷渡的绝望，他开始重新审视自己的选择。
【D+】东南亚风格大杂糅，但内容量完全超出能力范围。西一榔头，东一棒槌，连提炼的一点点情感都因此变得稀薄。
77届戛纳一种关注入围。逝去的人与执念的梦，战争的伤痕与不见光的情欲。林中河边太阳光线变换、神婆出场180度镜头调度、一个镜头跟随人物从陆地到海里、漆黑的地矿里发光物质好似满天繁星，拍的挺有味道，但是吃耳屎也太他妈恶心了吧！
就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分, 而這一部分所能夠產生的效力恰恰是處於作者的編排/劇作的掌控之外的: 在自然聲景中的引爆和關於形體的測量、即時作出回應的動作(如果將這一系列自然的連接、回應之慣性考慮在設計之外的話); 但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持, 故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理)
诗意的镜头只有美感没有表达，或者说美感与表达之间没有联系，可能是想开小口挖深井，但是没有做到见微知著，这样就有点尴尬了…
有些时候像在看杜拉斯拍【内陆帝国】，用絮语作钥匙打开图像的维度，然后主动走入漩涡般的迷宫，剪辑将时空任意揉捏，困在其中的人只能通过近乎仪式的爱抚、奔走，甚至退化为基本动作复苏生机，寻求慰藉。不幸的是，从前与将来无异，个人只能拥有想象的历史，而这儿的迷宫没有出口。近乎悲恸。【2024十佳No.3】