卡罗尔（泽比纽·扎马洲斯基 Zbigniew Zamachowski饰）藏在妻子多明尼（朱丽·德尔比 Julie Delpy饰）的行李箱中，从波兰偷渡到了法国。天堂般的生活并没有如愿展开，换来的是卡罗尔心中巨大的生活压力。他甚至失去了性能力，被多明尼赶出家门。带着妻子有了外遇的惨痛心情，还有一张美发师证书。卡罗尔决心回到波兰经营事业，再卷土重来。 历尽波折的卡罗尔终于回到自己的国土。他积极上进，忙于谋生，竟在房地产生意中打了漂亮的翻身仗，一举成为百万富翁。此时的他，以为可以让多明尼回到身边，然而妻子的拒绝却令他的自尊大为受伤。于是，卡罗尔决定用一场阴险的计谋，狠狠给妻子一个报复。然而当卡罗尔得逞后，他又能换来什么呢？
爱的悖论，爱始终存在于某种不平等状态中，爱存在必要条件似乎就是不顺遂的境况。
【A－】第六届丝绸之路电影节观影，如痴如醉。在之前的观影经验中，白一直是一种极其“累赘”的视觉元素，除了冲淡画面饱和感或加强画面圣洁感外，似乎再也起不到其他的作用。但在本片里，白色真的充分焕发了其艺术效果:爱情初期的美满，分离之际的惨淡，一无所有的绝望，欲望迸发的定格。每一层强烈的色彩都仿佛被揉进了白色，只为影片自身的一致。至于文本，政治暗喻（异乡异客的悲惨和回归故里的发达对比）和爱情平等共同构成影片骨架，爱与恨的交织竟能达到如此境界。我做出这一切的目的只有一个，就是为了让你知道我爱你。 PS:本片的朱莉·德尔佩真的奇美，美到让这个故事的可信度又上了一层。
干净利落的情节和画面。男主角举到眼前的那张梳子让人联想起衡量，公平等意象。基氏的电影很有深意，让人反复咀嚼。
消失的前夫，多次出现的白鸽白雪婚纱诠释象征法兰西平等的白色，而外来者基氏却用这个黑色的移民故事讲述了诸多不平等。男女关系爱情的主动与被动甚至性能力的强与弱，本国人外国人，贫富个体的主客观以及苏联解体后欧洲东西方阵营的重新洗牌，用望远镜眺望其差异化，配合现在法国的查理事件更显这个问题的永久复杂和说不清。资料馆。
第一部电影院基耶斯洛夫斯基。白比彩色少，比空无要多，是人心的荒芜之地，是填塞在空虚中的暗物质。女人披上婚纱嫁做人妻的无垢，男人从雪地拾起天使碎片的无路可退，白的色彩就染上了我们的灵魂。夫妻爱情平等的解读终归浅薄，毕竟只有在面对虚无的时候我们才是平等的。