影片讲述了昆明翠湖畔的一段家庭往事。老人树文在丧妻后想要重启人生新的情感阶段，却与女儿们爆发冲突，在这场冲突中让他看清自己在家庭里的“缺位”，也促使他重新承担起家长的责任，在直面三代人，三个家庭之间深藏的遗憾与隐痛的过程中，展开了一段寻求和解的温情旅程。
看了以后更想回去看饮食男女了
《导演在拍我家》
意外的一场，迟到了四十多分钟居然不会影响到对剧情的理解。和导演在大厅遇到了，随便聊了两句，是个好人。
导演说是因为外公去世后看到他的日记，才理解了那代人的复杂性，本着“留下长辈的故事比留下他们的骨灰更有意义”拍了这部片子。是难得轻巧表现了当下中式大家庭三代的微妙复杂性，外公三个女儿是那一代人的奋斗和认命，拉开了小家庭的贫富差距，传递到新一代孩子身上却是另一种阶级固化的祛魅和调整内化的叙事。个体的孤单差异又靠大家庭的血缘粘合了起来，这也是终将在未来消亡的形式。有时真觉得我们Y世代夹在父母一代与 Z 世代之间——上一代满载创伤，下一代毫不在乎，所以被默认为要承担起所有人的情绪，成为中间缓冲的“平静中性一代”
#viff2025 太多电影都不该俩小时，这个故事没啥讲的意义，呈现也生硬又累赘，台词不准确，比如老年人通话说自己老伴“走了”，怎么可能追问一句“走去哪儿”，可能导演自认拍了一部饮食男女，差之千里。