离乡多年的梁哲（梁戟 饰）回到山西老家，准备参加爷爷的丧礼，可是回家的路，远比他想像中漫长。从县城前往村子的途中，他转乘了四种交通工具，碰到多年不见的长辈、开着运煤卡车的老同学，更重遇初恋女友，还捡了一头流浪小狗。算命师傅说他命硬，他来到人生的渡口，故乡恍如异乡，岁月的伤疤仍在隐 隐作痛。 本片荣获第6届平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片。
#6th PYIFF# 藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选#
【MMMonday】 过年回家公路片，以前我回老家也是高铁-地铁-大巴，电影里要比我老家偏僻很多，映后导演也说是自己回老家亦是如此。很喜欢外景，扬起的尘霾，凌汛的河流，波涛被冰冻，似困住的主角。北京待不下去了，家乡又是那么陌生。同乡、故友、情人、亲人；大巴、卡车、面包车、摩托车。辗转坎坷回家路，回到家还是依旧迷茫，似搞丢的小狗。映后导演说蒙面骑行有三层用意，其实我觉得那个蒙面男子更像是一个没有离开家乡没有去北漂而是留着没走的另一个时空的男主。 理发店的戏拍得很好，洗头洗得好暧昧，剃须算是气氛的顶点，随着小孩一声“妈妈”，男主和观众一起被打回现实。 电影里很多都是素人演员，有些还是导演的亲朋好友，但是演得好真实舒服，很有代入感。
副标题可以叫一个incel的回乡之路。把喷涌而出的交配焦虑倾泻在沿途的每一个女性身上，甚至为失败的求偶行为顾影自怜，殊不知惨淡经营的人生很多时候是际遇问题，种种够得上性骚扰的行径才是异性对你敬而远之的原因。虎扑男式的思维模式已经蔓延到了中国艺术电影圈，也不奇怪，毕竟自产自销自说自话的强国思维已经让这些创作者穿上了意识形态铠甲，得以在围墙内的电影节展尽情地扮演抵制西方思潮的排头兵。
同为平遥影展出道的青年导演电影，《夜幕将至》的摄制方式显然要比《宇宙探索编辑部》更具难度。后者的频繁跳切几乎复刻了以“艺能人金广发”为代表的短视频技法，从而大大降低了拍摄过程的容错成本。与之相比，本部电影至少存在两三组相当困难的长镜头段落，其艰深付出值得敬佩。另外，本片的诙谐桥段亦更加微妙和高明，其冷幽默的效果不禁令人联想到早期贾樟柯的电影口吻。有趣的是，尽管贾并未参与本片的监制乃至任何工作，《夜幕将至》却又尤其显得像《小武》之后最接近《小武》调性的影片，或者更准确地说，它是一部“新时代”的《小武》，亦即人口流动时代、手机媒介时代、疫情突袭时代的《小武还乡》。从影像志的互文角度，二者不仅一并聚焦中巴车和理发店的乡镇场景，而且一并调用九十年代的流行音乐辅以渲染情绪。埋葬尸体同时也是安置记忆。
又一次很矛盾的观感，过高的期待最终令我大失所望，作为首作有能使我get到的不错表达，车流叠印在迷茫的人脸上，车载空间从大到小的切换，外部的荒凉环境衬出悲惨基调，素人老乡和生活化对话带来的真实感，碎嘴闲聊中渗出婚姻与事业的压力，广播里对手机的讽刺和收款提示音带来的笑点印证网络时代情感的疏离，与小狗同行是同为被生活抛弃的温暖互助，再三出现的“无脸男”是对友情的愧疚，面对父辈的去世只剩那光闻狗声不见狗影的慌乱，返乡之途终是须根无果的自掘坟墓。然而，别扭的地方实在是令我太不舒服了，瑜难掩瑕，女性角色也太想当然了，校友身份设计的过于取巧，客车上眉来眼去的暗示，理发店的暧昧氛围和情欲流动，长镜头里刻意温柔的洗头特写，对过往情事的省略，女人只是一厢情愿的白给，这种对爱情不平等的意淫到底意义何在…