博兰顿（约翰•达尔John Dall 饰）和菲利普（法利•格兰杰 Farley Granger 饰）都是哈佛的高才生，一天，都是同性恋的两人合谋杀害了同学戴维，并藏尸于一个大箱子中。或许是出于炫耀，他们做出了一个惊人的举动。那就是用装着戴维尸体的箱子当餐桌，邀请了戴维的父母、未婚妻、同学和茹伯特教授（詹姆斯•斯图尔特 James Stewart 饰）来赴宴。他们谎称戴维外出了，和客人们在戴维的“棺材”上进行着宴会。胆小的菲利普从宴会开始就开始坐立不安，但是博兰顿却不慌不忙，在客人中滔滔不绝。然而，聪明的茹伯特教授从博兰顿的谈话中渐渐察觉出事有蹊跷……
或许这部电影启发了Michael Snow的Wavelength，特别是最后几分钟。故事相对简单，布兰登演得极为凶狠。与其说它是一个关于故事或者人性或者理论的作品，不如说它是关于结构的一个作品，一个抽象作品。
希区柯克首部彩色片，舞台剧式室内对话电影。虽然剪辑点颇为明显，但这种伪一镜到底的拍摄方式还是非常大胆。本片充分践行了他的炸弹理论，伪装成餐桌的箱子犹如潘多拉魔盒。开头即清楚地展示犯罪过程，自负的凶手宴请宾客参观他的杰作，甚至还高谈阔论地宣扬谋杀特权，自视高人一等。心理素质较强的犯人A气定神闲谈笑风生，犯人B却在侦探的诘问下惊慌失措惴惴不安。片中还呈现出一种精英的漠然，对谈论的电影和演员叫不出名只得含糊其辞，对亲友的反常缺席不加关心询问。在受害者父亲将凶器当做礼物带走时，啼笑皆非的荒诞感让观众不自觉地站到了凶手一边，嘲弄地欣赏这场谋杀艺术，希胖用他高明的罪孽转移法操控着观众的心理。只需将结尾稍稍改动就可以产生反转效果，打开的箱内空无一物。(《误杀》)
爱伦坡《泄密的心》，德昆西《谋杀作为艺术》，陀氏《罪与罚》，继续追根溯源，直到圣经里的该隐与亚伯，文本上的野心不可估量，完美的谋杀，同时也是一次解决所有谋杀的谋杀。 如台词所说：“弗洛伊德说一切皆有解释”，确实，但不是弗洛伊德的解释。这里辩驳一些友邻评论，隐藏的同性电影？不如说是对障碍/对手的迷恋。背景虚假，情节架空的舞台剧？为什么不能是打开箱子的另一面呢，那个世界里一切都扑面而来，以戏剧的方式。 让人感动的霓虹灯，只有希区柯克会把这种光源拿来烘托「影子」，今敏也拿去用了，意义非凡。
瑕疵不少，尤其剧情很弱；为了（在我看来并不怎么有效的）时空统一牺牲了太多。可以想见，多年之后再次回忆这部电影，只会隐约记起结尾那一抹霓虹灯的色彩吧。另在陀思妥耶夫斯基的小说里，结局或许应是老师独自自首才对？
从镜头运动、纳粹与尼采之关联以及隐晦的同志主题等各个角度出发，均经得起多重阐释。充满张力的单一场景影片，心理战之极致。几个主要演员的话剧腔更为该片增添一抹异色，非常期待能在戏剧舞台上再次观赏"Rope"。个人觉得此片应列为胖子十佳之一。