纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂停留。在接下来的一周时间，他们将努力回忆一生中最幸福的时刻，然后由天国的工作人员拍成影片，放映留念。逝者们或娓娓道来，或情绪激动，或沉默不语，那一个个平凡温馨的小故事在天国宛若秋日午后的时光中缓缓流淌…… 本片荣获1999年Manaki兄弟国际电影节铜相机300奖、1999年布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳影片和最佳剧本奖、2000年每日电影最佳艺术指导奖、1999年法国南特三大洲电影节最佳电影奖、1998年圣•塞巴斯蒂安国际电影节影评人费比西奖、1998年都灵国际青年人电影节最佳剧本奖。
魔幻又超现实的电影，节奏超慢但非常抓人。一群因不愿遗忘而滞留在天国中转站的人。结尾的时候看到男主说，原来自己被记录在了别人最快乐的记忆里，觉得很幸福——最近我忽然有点明白了神之爱是怎样的，如此平平无奇而不爱自己的我，甚至是对自己充满鄙夷的我，竟然也是有人莫名其妙毫无理由地爱着的，这种人与人之间莫名的爱，不正是上帝。只是，我还没有把自己疗愈好，尚不能从心底感受和感激。看电影时我不时在想自己目前为止最快乐的记忆是什么，充满焦虑的童年和青春期（与父母的分离，幼儿园老师的体罚和讽刺，到处讨好别人而脏兮兮的少女时光，我似乎并不太留恋），也许是去年在希腊的旅行，也许是童年里在父亲自行车后座上抬头看星星。看着人生节点一个个过去，在被动中成为不喜欢的大人，我还是得找个办法一点点把自己中毒的心一点点治好才行。
2024-9-8三刷；手持镜头和大量访谈，明显带有是枝裕和早期纪录片的遗风，正处于从纪录片到剧情片的过渡期，因此虽是极现实的素材内容，框架却是架空式的天国车站；出道路数与河濑直美相似，也偏爱死亡话题，以及关注老人和孩童题材；正如他本人所言，小说更注重内心及情感，电影保持客观距离。以拍摄影像再现生前最珍贵的记忆，不得不说这是热爱电影的表现形式，电影让我们留住爱，留住时光，让你知道你也曾是他人幸福的一部分。
用电影记录生命中最难忘的一刻，这才是对电影的最大礼赞啊。开头的手持摄影呈现出一种纪实风格，将这个幻想的故事弄得像真实发生的。依然是是枝裕和最喜欢的亲情，生死之类的话题
我可能也会是不能/无法作出选择的那种人，最后只能滞留于灵薄狱/阴阳界（至少是枝裕和承诺在那个中转站有书可以读）
#电影资料馆 延续着是枝裕和《幻之光》的死亡主题，一边是生者对逝者的怀念，另一边是逝者对人生的释怀。年龄不同，所拥有的回忆也随之色彩纷呈。其中不乏跨媒介的尝试，通过录像带重新回顾某人的一生，再利用拍电影的形式带局外人回顾过往最美的时刻，甚至对那一刻进行复制重现。开头和结尾的镜头选景一致，有一种停留在特定时空的轮回感。其中出现大量纪录片的拍摄手法，让片子产生真实的质感，可惜的是是枝裕和并没有将其贯彻到底，没有完全抛弃剧情片，导致某些部分的摆拍十分做作，让演员对着镜头讲话的小津设计也显得不合时宜。他们走进电影院看成片本应是个情绪爆发点，正准备落泪，结果期望落空，开始了一段狗血的多角恋故事。客户的妻子是员工曾经的未婚妻，这种廉价的人物关系让前面辛苦塑造出的氛围荡然无存。