本片改编自山田太一的小说，讲述伦敦编剧亚当（安德鲁·斯科特 饰）偶然遇到了他的神秘邻居（保罗·麦斯卡 饰），之后亚当回到了童年的家中，他发现早已去世的父亲（杰米·贝尔 饰）和母亲（克莱尔·芙伊 饰）居然还活着——并且他们看起来和三十年前死去的那天一样的年纪。
6.0。輕巧但細膩動人展現出孤獨感的第一個鏡頭結束後，整體情感力量隨著大量庸俗煽情套路的不斷復現而一路走低。作為主體的超現實段落嚴重依賴導演的客觀視點製造信息差，而全然不展現角色自己運用殘存的童年記憶復現出的想像與導演觀察角色現世實然體驗之間的巨大差異。迷幻橋段同樣手法貧乏，變焦鏡頭泛濫得不知何故。
情感高饱和的安德鲁·海格，用充满私人touch的鬼故事杀到我。亲情与爱情不再是（同影中常见的）互斥选择题，而是藉由奇幻元素和迷幻手法形成温柔的自洽：放手是因为爱，沉沦也是因为爱，茫茫宇宙惟爱永生，有爱就能对抗所有寂寞。两位主演的化学反应太浓烈，感觉胶片都快烧起来了。连海格自己都说谁能拒绝保罗·麦斯卡呢，他真的、我哭死…
看完哭了很久。与其说是关于loneliness或move on的创作，不如说是借由高概念设定反向描述情感关系（无论哪种）的某种本质：深爱彼此的人，或许依旧是并不熟悉对方的“陌生人”；煽情牌和叙述诡计皆紧密服务于核心母题，因此并不认为结局是对现实状态的全盘否定，反而像是生死之间的“类比”。"All of Us Strangers"可以竞选年度最佳片名
观影心态变化：《周末时光》？➡️《晒后假日》？➡️《高潮》？➡️emmm这很难评
用温情讲述了一个悲伤的故事。保罗麦斯卡你别再在电影里的舞池里跳舞了不然你这角色的下场我都猜到了。