隐藏在小亚细亚的茫茫冬雪中，是看不见尽头的凄沧。小学老师萨密自比枯草，一直期待快将调职回城市的学校，但某日一封学生藏在笔记簿里写给他的情书被发现，衍生出他性骚扰学生的指控。梦想幻灭、同袍情谊恶化、其他教职员之间的窃窃私语，使得萨密临近崩溃边缘。直到遇见帮他克服难关的女老师，让这绝望的寒冬起了变化。 土耳其电影大师努里·比格·锡兰时隔四年带来新作，借人与人之间的伤痛和救赎，既自省亦警世。餐桌上一场群体与个人、抗争与妥协的意识形态思辩，更令人拍案叫绝。女主角凭此片夺得戛纳电影节最佳女演员殊荣，成为史上首位土耳其戛纳影后。
197分钟漫长漫长的对话，到后面已经放弃思考，只专注于镜头下荒凉到凄美的景色…男主角真的好讨厌，这好像也不是锡兰第一次塑造一个这么讨厌的男主角了？总之，这样一个一切以“我”为中心、为出发点，自以为是、自说自话、自私自利、自高自大，连对学生的好都是带着居高临下的condescending态度的人，最后被两个女性秒杀真是太活该了。（女教师关于自己“失去了腿之后想知道自己在什么位置”的那段叙述真的好有趣！）
任何还在为《怪物》里急功近利的虚构写作做周旋的人都应感到羞愧，因为真正能够将个体从人言可畏中解脱出来的从来都不是身居高位时的自恃清白（男性知识分子潜意识里的自负虚伪），而是在某个特定时间点上承担起社会责任时的坦诚（用相机记录下民众鲜活的肖像）。与其要在漫长的等待中度过备受冷落和阻塞的人生低谷，不如放低姿态打破身份的壁垒去建立理解的桥梁。一个半小时往后的正片进入到一个全新的气象，在高密度台词输出的同时，经由与两位不同世代的女性产生的交集，得以系统性的辩证存在主义之于个体处世的矛盾与复杂，她淡化了种族、地域和意识形态上的分歧，道出了的热爱生活之仪式感的本质。而眼前这片暮霭沉沉的雪地也终在来年消融后，覆盖在其下的枯草升起了希望之春。
锡兰整个虚无主义上头了，言尽人言可畏，大量欺骗性(？)的镜头剪辑，他甚至故意让我们出戏，去不相信(这竟然和海因斯不谋而合)这一切。又双叒叕成功塑造了一个虚伪懦弱好为人师的知识分子形象，只是他垮塌得比以往更快更为彻底，他在新的世界里确实没有位置了，他为数不多的谎言都被女性角色直接当场识破。憋了狠久搞出来的餐桌对谈确实厉害，但后面整一个自毁，为了自比枯草啥都不要了是吧。
刚看完《枯叶》，又来《枯草》。那座白雪皑皑的土耳其小村庄，和《雪与熊》中白雪皑皑的土耳其小村庄如同孪生，女主还都是米尔维·迪兹达尔。只是这回比格·锡兰塑造的男主，比冬眠里那个喋喋不休的老头更令人生厌。但你越是讨厌他，越从侧面证明这个角色的成功，以及对男性知识分子某种自以为是的批判。大雪是一种隐喻，瘸腿的女性更是，如果说瘸腿的女性尚能独立寻找出路，那就更让怨天尤人的男主显得太过自怨自艾了。
有些人看到屁股觉得是服气xswl