找到被冻在冰雪中的现金的学生，带着迷茫游客的导游，辞职后去看望母亲的男人，三条故事线交织，身份变得模糊。 影片使用波斯语和法语，曾入围2024年戛纳导演双周并斩获观众选择奖。
加拿大毕赣，形式大于内容。内容底子还不错但欠深入打磨，还撑不起一部好电影。形式感的野心大，技术完成度高。抄来的形式感当然好，但没道理又很孤立，形式缺乏呼应和整体性。和毕赣的差别是毕赣逮着塔可夫斯基往死里抄；这位导演，阿巴斯、库斯图里卡、罗伊安德森……逮谁抄谁。要愣夸一句的话：这导演审美不错，跟我差不多。最后，不知道这位导演的老姑父有没有出镜
TIFF24 Day6｜才华横溢！真是我的tiff24私心最爱之一。美学、叙事都让我很喜欢，笑料连连。拍出了和一个以往影像里不一样的的加拿大，但导演是抓住了加拿大文化精髓的——官僚文化。最让人感动的莫过于时长，不到90分钟，但导演呈现出了这样一部丰富、具体又不乏深度的关于家乡、移民、友情和亲情的故事。
从法语和波斯语出发，从形式和内容上双重通感的影像，近乎是任天堂游戏相似的创作逻辑，在一连串自由精巧的互动之下蕴藏彩蛋式的感动，很惊喜这个时代仍有这种别出心裁的创作者，但加拿大历史地理环境下的理解门槛，曼妙却松散的文本逻辑还是限制了内容的共情，若东北文学影像有此八成功力，便可雷霆万钧
3.5；三条叙事线互相嵌套和糅合的手法虽然并不新奇，但将波斯语境移植到温尼伯，就具有了异域的间离感，从而自动产生将种种略“超现实”的情节视作是合理化的处理，于是具有荒诞特质的名导们一一浮现——罗伊·安德森（冷幽默，空间处理）、阿基（酒吧独坐，疏离与温情）甚至是塔蒂（玻璃墙内的楼梯造型，旅游团，城市空间），以及最明显的韦斯·安德森（平移镜头，对称构图，表演方式，布景）和阿巴斯（大远景中建筑物与人的对比，儿童戏，胶片感）。 以人物们行经同一地点并置到同一时空，巧妙地将偶然与巧合、相逢与归来投放到归来的乡愁和异地的归属，结尾两人身份发生对换是一种对身份的重新界定——已然无谓原住民或移民，无谓左或右（有一幕办公室谈话，镜头快速切换明喻左右立场）“最后一起流进温尼伯湖”，无穷的远方和我有关。
玩出阿巴斯风了