2021年，二十六件在十九世纪末被法军掠走的达荷美王国文物启程返乡。贝宁人民欢迎国宝回归，殖民侵占的伤痛在迟到的公义下似成过去。然而，只要人们细心聆听，不难依稀听见文物的低回细语：它们只不过从一个黑夜王国「回到」另一个黑夜王国，伤痕没有平伏，锁链没有解开。注定不被人认出也不复辨识什么的命运，竟被许为解放。难怪惹来大学生们论辩，质疑自己的成长依旧不脱文化殖民。绵密的后殖民与追求重量的自由思考，助视频登上柏林影展金熊奖宝座。
赶紧给《逃离大英博物馆》补拍一段文艺座谈会实录这样也能拿金熊了嗷。一个法国资金、法国导演的片大谈贝宁文化传承，何尝不是一种赎罪券行为？在一个18-25岁年龄段只有12%接受高等教育的国家却用大学生辩论来代表一种所谓舆论的主体性，又何尝不是一种精英主义的傲慢？
#HKIFF48# 給文物配獨白不算特別，難得的是紀錄了那段內容豐富的辯論場面，我猜是贏得金熊的原因
【8】电影之抽象如同文物遗产的木雕。玛缇·迪欧普的两部电影都在讲“回家”的故事，《大西洋》是鬼魂，人鬼情未了。这部纪录片将视角代入文物，彻底以一种静物的无思考状态去目睹，见证文物回家。真正意义上的拍出了《逃出大英博物馆》的立意，表达和思考。之所以是《大英博物馆》会很脑残，是因为主动带入了文物的视为而化动为静用人的思考意淫。但迪欧普提供了一种中立的静置视角。光是文物回家后那场公开的辩驳，纵容一切关于亦或是历史的，政治的，激进的，亢奋的，保守的，讽刺的，思考的，落后的观点存在，以辩论的方式探索文物背后的殖民文化之殇，无论电影里外对于非洲，贝宁，法国，日后的何去何从的人文思考，本身就值得赞赏。当之无愧的金熊奖，Respect！
7.8 对于这样一个政治性显著的题材，迪欧普避开了许多种俗套无趣的拍法，采用了一条也许经过深思熟虑的方向。以略带超验性的方法，发掘了许多种美感：文物的、完成回归工作流程上的、文化仪式物件服饰本身的、非洲人们在讨论中经过深思熟虑（或经过剪辑本身的思考）后观点上的交锋…这些内容的确还可以更加丰富，但依然有种直切要点的简洁之美，摄影机的角度和剪辑本身带有很准确和冷静的观察力。结尾也非常漂亮：大西洋（想象种种变革、凶险、矛盾与平静）、灯塔（一种精神，联想到之前的某些发言）以及街道（同这些人与物陪伴在一起）。看的时候想到像是《邪恶不存在》前半段直至村民开会场景结束的部分，后半段的某些美感想到I Walk On Water。
从纪录片角度来看肯定有些不够，用多少白噪音跟霓虹光也还是没法弥补叙事跟视角上的缺失。不过还是看得有点破防，连贝宁的人都可以在公开场合谈论政治跟社会话题，哈哈哈真的赢麻啦。