一封写给记者的情书，发生在一家美国报纸的前哨，位于一座虚构的20世纪法国城市，使“法国快讯杂志”上发表的一系列故事栩栩如生。
8.1/10 #NYFF 韦斯安德森显然找到了一种新的“机械”电影的方式，追寻着电影史之初如同逛主题乐园时的体验，不断翻飞的画面不断平移的推镜显然将观众放置在了与摄像头同位置的轨道车上，如同迪士尼乐园中的小小世界，以巡游一般的视角翻开一章又一章立体图画书。从另一角度讲，他在这部致敬纸媒/杂志的刊物中还原了阅读文字的线性编码体验，序章中的小镇由一个静态开始，然后不同的人事物依序开始行动，打开门窗进入世界，这种展开的单向度正贴合阅读体验。的确如布达佩斯大饭店一样是指向过去的，但是并无刻意的怀旧或者喷薄的情怀，更多的是一种轻松的语调和飞跃的信息（图像与文本兼是），同样在模仿有闲人阅读这样一本“周末刊物”时的体验，读（看）过了，笑过了，然后便扔到一旁，等着下一周（部）的到来。
一个漂亮的ppt
韦斯安德森怎么会有字面意义上“难看”的作品呢？他感觉可以永远天马行空趣味不断，这种影像上秩序感真的太厉害了，每一个镜头都要经过精准的设计和编排才能有这些让人眼花缭乱的缤纷体验。真正的视觉鸦片，能提供大量的多巴胺就够了。（但确实文本真的没啥深度）
一部纯粹的Wes Anderson，一部风格化到极致的Wes Anderson，是脱离了情感的、脱离了人物的Wes Anderson。明星杂烩看得眼花里缭乱，可我怀念The Royal Tenenbaums的动情，The Grand Budapest Hotel的走心。
技巧和创意在每一帧都完美的艺术化呈现是多么浩大的工程呢…只看一遍是一种亵渎。（主要是没字幕没看懂）喜欢监狱的故事。